相得"艺"彰:近代中国前期银行怎么涉足艺术品金融

西风东渐,处于萌芽阶段的中国前期 银行业顺势 而为,学习 海外金融事务 模式和产品门类,因时、因地、因人制宜推出艺术品金融事务 ,满足了市场的融资与保藏需求,构筑了艺术与资本结合的萌芽形状 。

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盐业银行旧址

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王一亭掌管 的上海豫园书画善会地点 地

鸦片战役 今后 ,西方近代金融登陆中国,逐步浸透 。虽然 时局骚动 ,艺术品保藏 市场仍显活跃,而一些颇有远见的银行使用 本身 资金和诺言 的优势,介入艺术品金融事务 ,竞相推出艺术品典当 借款 、艺术品保管、艺术品代理交易等多项特定效能 ,不只 满足了部分高端客户的金融需求,一定程度上促进了艺术品保藏 市场的流动与活跃,同时也拉升了诸如典当、保险、鉴定、拍卖等相关行业的联动开展 ,更为重要的是,因为 银行资金的支撑保驾,使众多可谓 “国之瑰宝”的艺术精品免于战役 毁坏以及流失海外的风险。

前期 银行“试水”艺术品质押事务 ,与清宫收藏 休戚相关,盐业银行无疑是国内同业中涉足该项事务 的开山鼻祖。1913年,民国政府代理财务 部长梁士诒建议设立盐务事业银行获准,两年后盐业银行总部在北京倒闭 大吉,由袁世凯的表弟张镇芳出任主管 ,而张镇芳的公子 ,恰是后来成为保藏 咱们的张伯驹。

1912年清帝退位后,末代皇帝溥仪在内廷仍然 称孤道寡,封官赐谥,坚持 着的一个清王朝残留下来的“微型小朝廷”,小朝廷向民国暂时 政府移交了全国统治权,同时对以紫禁城为核心的皇家产业 做了不完全 的切割 。因为 没有进行交代 和签署有用 的契约,故宫文物在短少 明确产权归属的状况 下,事实上被皇室小朝廷所掌控。小朝廷仍然 维持着豪华 的皇家日常日子 ,民国政府每一年 拨给400万元经费好像 杯水车薪,天然 无法敷衍 浩大开销 。并且 ,民国政府本身 财务 困难,朝不保夕,多次拖欠经费,更是加剧了小朝廷的财务 危机,只好向银行或商号典押借款或赊账。

这份小朝廷1917年初记载的欠账单颇能说明问题:欠恒利号商借垫银二十八万五千零五十五两九钱一分六厘八毫四丝;欠亨记号商借垫银六千八百五十二两六钱四分;欠大清银行借垫银十四万两,除欠内帑银七万五千六百两;除欠泰元号商借垫银九万六千零五十两二钱二分;尚欠交通银行借垫银三万九千六百两;除还尚欠中国银行浮借银三万六千两;新欠中国银行息借五十万元,计折合银三十六万两。

1924年5月31日,盐业银行北京分行主管 岳乾斋与内务府大臣绍英、耆龄、荣源,签定 了一份典当 借款合同。小朝廷内务府以金编钟、金册、金宝和其他金器作典当 ,借款80万元,期限1年,月息1分。合同规则 ,40万元由16个金钟(共重111439两)作典当 ,另外40万元的押品包括金宝10个,金册13个,金宝箱、金印池、金浮屠 、金盘、金壶等(分量 10969.796两),成色不足十成的金器36件(分量 883.8两),镶嵌珍珠1952颗,宝石184块。此外,还有玛瑙碗等故宫珍品45件,以及一些瓷器、玉器、珐琅 器。

盐业银行独具质押清宫藏品之“慧眼”,恐怕得益于时任盐业银行总稽核张伯驹。1927年,溥仪被逐出清宫,托人将五代关仝《秋山平远图》、宋李公麟《五马图》、黄庭坚《诸上座帖》和米友仁《姚山秋霁图》4件字画,拿到盐业银行天津分行请求 处理 质押借款 ,银行主管 朱虞生约张伯驹同往观看。“张伯驹闻讯大喜,劝银行主管 (朱虞生)照单全收。”之后,清室无力还款,张伯驹和朱虞生拿押品作价抵账,张伯驹以15000元将米友仁《姚山秋霁图》与黄庭坚的《诸上座帖》收入囊中。同时,张伯驹长于 使用 “金融杠杆”为其字画保藏 助力,他斥资购得《平复帖》、《游春图》等历代名家巨制,均通过向盐业银行陆续透支金额,至1945年已达40万元之多。抗打败 利后,国民政府不断出台钱银 政策,“通胀”成为家常便饭,继而引发价值下降 风潮,张伯驹在这时候 还清了盐业银行的透支款项。

除了处理 众多清宫遗物的艺术品质押事务 ,盐业银行还为社会人士提供质押、存放 效能 。1931年,近代藏书家、曾任北洋政府教育部秘书厅秘书的杨敬夫转营工商业,为了筹集 资金,忍痛将所藏92种宋元精本,以8万元质押给盐业银行天津分行。后因到期无力赎回,在天津名人 潘复、张廷谔等人的协助 下,组织存海学社筹资从银行原价赎回,但其后仍寄放于盐业银行内。